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Herzlich willkommen in unserem Pressebereich. Hier fin­d­en Sie aktuelle In­for­ma­tio­nen über die Ausstel­lun­gen und Ve­r­an­s­tal­tun­gen der JULIA STOSCHEK COLLECTION sowie Bild­ma­te­rial in druck­fähiger Qual­ität zum Down­load. Alle zum Down­load ange­bote­nen Ab­bil­dun­gen sind urhe­ber­rechtlich geschützt und dür­fen aussch­ließlich zur aktuellen Berichter­s­tat­tung ver­wen­det wer­den. Sprechen Sie uns gerne an, wenn Sie weiteres Material benötigen oder Fragen haben: press@jsc.art

 

 

Aktuell:

 

SAMMELN – FORSCHEN – LERNEN

JSC DÜSSELDORF ERÖFFNET FORSCHUNGSZENTRUM FÜR ZEITBASIERTE MEDIENKUNST

 

Im Düsseldorfer Stammhaus wurde am 12. Oktober 2021 das JSC Forschungszentrum durch Isabel Pfeiffer-Poensgen, Ministerin für Kultur und Wissenschaft des Landes Nordrhein-Westfalen, eröffnet. In dem Forschungszentrum kann der komplette Sammlungsbestand sowie die Bibliothek recherchiert und gesichtet werden. Der Fokus der JSC Düsseldorf auf Forschung und Vermittlung wird zukünftig durch neue Kooperationen mit Partner*innen aus Kunst und Wissenschaft, der Vergabe von Stipendien an Studierende sowie durch das Angebot von Workshops mit dem Schwerpunkt auf zeitbasierter Medienkunst weiter verstärkt.

 

 

JULIA STOSCHEK STELLT IHRE MEDIENKUNSTSAMMLUNG ONLINE

 

Die JULIA STOSCHEK COLLECTION hat begonnen, ihren Sammlungsbestand von mehr als 890 Werken von 300 Künstler*innen ohne Beschränkungen und kostenlos online zugänglich zu machen. Damit nimmt eine der weltweit größten Privatsammlungen für zeitbasierte Medienkunst eine Vorreiterrolle in der konsequenten Demokratisierung dieser Kunstform ein.

Bisher sind bereits über 220 film-, video- und audiobasierte Werke von 62 Künstler*innen aus der Sammlung in voller Länge im Online-Sammlungskatalog abrufbar. Mit dabei sind u.a. Arbeiten von John Bock, Monica Bonvicini, Klaus vom Bruch, Ian Cheng, Keren Cytter, Jen DeNike, Nathalie Djurberg & Hans Berg, Tracey Emin, Cao Fei, Fischli & Weiss, Dara Friedman, Kate Gilmore, Douglas Gordon, Christian Jankowski, Imi Knoebel, Klara Lidén, Lutz Mommartz, Elizabeth Price, Pipilotti Rist, Wolfgang Tillmans, Ryan Trecartin, Andro Wekua und Tobias Zielony.

Pressemitteilungen
JSC DÜSSELDORF ERÖFFNET FORSCHUNGSZENTRUM FÜR ZEITBASIERTE MEDIENKUNST
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JULIA STOSCHEK FOUNDATION GRÜNDET STIFTUNGSBEIRAT
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CURATORIAL & RESEARCH RESIDENCY PROGRAM 2021/22
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BEUYS 2021: JAN BONNY & ALEX WISSEL, JUPP, WATT HAMWER JEMAHT?, 2019
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BEUYS 2021: LUTZ MOMMARTZ, SOZIALE PLASTIK, 1969
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CHRISTOPH SCHLINGENSIEF: MESSAGE IN A BOTTLE
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JSC ON VIEW: MYTHOLOGISTS. WORKS FROM THE JULIA STOSCHEK COLLECTION
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JEREMY SHAW: QUANTIFICATION TRILOGY
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DAATA x JULIA STOSCHEK COLLECTION
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JULIA STOSCHEK STELLT IHRE MEDIENKUNSTSAMMLUNG ONLINE
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Bildmaterial

JSC Forschungszentrum

JSC Düsseldorf, Forschungszentrum. Foto: Şirin Şimşek.

JSC Düsseldorf, Präsenzbibliothek des Forschungszentrums. Foto: Şirin Şimşek.


Stiftungsbeirat

Im Uhrzeigersinn: Arthur Jafa, Foto: Robert Hamacher. Courtesy the artist and Gladstone Gallery, New York and Brussels; Udo Kittelmann, Foto: Juliane Eirich; Meriem Bennani, Foto: Sunny Shokrae; Andrea Lissoni, Foto: Max Geuter; Chrissie Iles

Meriem Bennani, Foto: Sunny Shokrae

Chrissie Iles

Arthur Jafa, Foto: Robert Hamacher. Courtesy of the artist and Gladstone Gallery, New York.

Udo Kittelmann, Foto: Juliane Eirich

Andrea Lissoni, Foto: Max Geuter


JSC ON VIEW: MYTHOLOGISTS. WORKS FROM THE JULIA STOSCHEK COLLECTION

WangShui, From Its Mouth Came a River of High-End Residential Appliances, 2018. Installationsansicht, JSC ON VIEW: MYTHOLOGISTS, JSC Düsseldorf. Foto: Simon Vogel, Köln.

Von links nach rechts: Mark Leckey, Parade, 2003; WangShui, From Its Mouth Came a River of High-End Residential Appliances, 2018. Installationsansicht, JSC ON VIEW: MYTHOLOGISTS, JSC Düsseldorf. Foto: Simon Vogel, Köln.

Mark Leckey, Parade, 2003. Installationsansicht, JSC ON VIEW: MYTHOLOGISTS, JSC Düsseldorf. Foto: Simon Vogel, Köln.

Von links nach rechts: Klara Lidén, Grounding, 2018; Mark Leckey, Fiorucci Made Me Hardcore, 1999; Parade, 2003. Installationsansicht, JSC ON VIEW: MYTHOLOGISTS, JSC Düsseldorf. Foto: Simon Vogel, Köln.

Mark Leckey, Fiorucci Made Me Hardcore, 1999. Installationsansicht, JSC ON VIEW: MYTHOLOGISTS, JSC Düsseldorf. Foto: Simon Vogel, Köln.

Mika Rottenberg, Chasing Waterfalls. The Rise and Fall of the Amazing Seven Sutherland Sisters, 2006. Installationsansicht, JSC ON VIEW: MYTHOLOGISTS, JSC Düsseldorf. Foto: Simon Vogel, Köln.

Klara Lidén, Grounding, 2018. Installationsansicht, JSC ON VIEW: MYTHOLOGISTS, JSC Düsseldorf. Foto: Simon Vogel, Köln.

Wu Tsang, Wildness, 2012. Installationsansicht, JSC ON VIEW: MYTHOLOGISTS, JSC Düsseldorf. Foto: Simon Vogel, Köln.

Wu Tsang, Wildness, 2012. Installationsansicht, JSC ON VIEW: MYTHOLOGISTS, JSC Düsseldorf. Foto: Simon Vogel, Köln.

Mike Kelley, Extracurricular Activity Projective Reconstruction #36 (Vice Anglais), 2011. Installationsansicht, JSC ON VIEW: MYTHOLOGISTS, JSC Düsseldorf. Foto: Simon Vogel, Köln.

Mike Kelley, Extracurricular Activity Projective Reconstruction #36 (Vice Anglais), 2011. Installationsansicht, JSC ON VIEW: MYTHOLOGISTS, JSC Düsseldorf. Foto: Simon Vogel, Köln.

Von links nach rechts: Laure Prouvost, They Parlaient Idéale, 2019; Mike Kelley, Extracurricular Activity Projective Reconstruction #36 (Vice Anglais), 2011. Installationsansicht, JSC ON VIEW: MYTHOLOGISTS, JSC Düsseldorf. Foto: Simon Vogel, Köln.

Laure Prouvost, They Parlaient Idéale, 2019. Installationsansicht, JSC ON VIEW: MYTHOLOGISTS, JSC Düsseldorf. Foto: Simon Vogel, Köln.

Von links nach rechts: Jamie Crewe, Pastoral Drama, 2018; Natascha Sadr Haghighian, Artificial Life, 1995; Laure Prouvost, They Parlaient Idéale, 2019. Installationsansicht, JSC ON VIEW: MYTHOLOGISTS, JSC Düsseldorf. Foto: Simon Vogel, Köln.

Jamie Crewe, Pastoral Drama, 2018. Installationsansicht, JSC ON VIEW: MYTHOLOGISTS, JSC Düsseldorf. Foto: Simon Vogel, Köln.

Jamie Crewe, Pastoral Drama, 2018. Installationsansicht, JSC ON VIEW: MYTHOLOGISTS, JSC Düsseldorf. Foto: Simon Vogel, Köln.

Natascha Sadr Haghighian, Artificial Life, 1995. Installationsansicht, JSC ON VIEW: MYTHOLOGISTS, JSC Düsseldorf. Foto: Simon Vogel, Köln.

Jacolby Satterwhite, 1–8. En Plein Air Abstraction (full length feature), 2018. Installationsansicht, JSC ON VIEW: MYTHOLOGISTS, JSC Düsseldorf. Foto: Simon Vogel, Köln.

Lina Lapelytė, Hunky Bluff Act 1–6, 2015. Installationsansicht, JSC ON VIEW: MYTHOLOGISTS, JSC Düsseldorf. Foto: Simon Vogel, Köln.

Klara Lidén, Paralyzed, 2003. Installationsansicht, JSC ON VIEW: MYTHOLOGISTS, JSC Düsseldorf. Foto: Simon Vogel, Köln.

WangShui, From Its Mouth Came a River of High-End Residential Appliances, 2018, Video, 13′, Loop, Farbe, Surround-Sound. Videostill. Courtesy of the artist.

Mark Leckey, Parade, 2003, Video, 7′19″, Farbe, Ton. Videostill. Courtesy of the artist and Gladstone Gallery, New York/Brussels.

Mark Leckey, Fiorucci Made Me Hardcore, 1999, Video, 15′, Farbe, Ton. Videostill. Courtesy of the artist und Galerie Buchholz, Cologne.

Mika Rottenberg, Chasing Waterfalls. The Rise and Fall of the Amazing Seven Sutherland Sisters, 2006, Video, 9′, Farbe, Ton. Videostill. Courtesy of the artist and Hauser & Wirth.

Wu Tsang, Wildness, 2012, HD-Video, 74′, Farbe, Ton. Videostill. Courtesy of the artist und Galerie Isabella Bortolozzi, Berlin.

Mike Kelley, Extracurricular Activity Projective Reconstruction #36 (Vice Anglais), 2011, Video, 25′15″, Farbe, Ton. Videostill, © VG Bild-Kunst, Bonn 2019. Courtesy of the Mike Kelley Foundation for the Arts and Electronic Arts Intermix, New York.

Laure Prouvost, They Parlaient Idéale, 2019, HD-Video, 28′30″, Farbe, Ton. Videostill. Courtesy of the artist und carlier | gebauer, Berlin/Madrid.

Jamie Crewe, Pastoral Drama, 2018, Zweikanal-Videoinstallation, 30′, Farbe, Ton. Videostill. Courtesy of the artist.


BEUYS 2021: LUTZ MOMMARTZ / JAN BONNY & ALEX WISSEL

Jan Bonny & Alex Wissel, JUPP, WATT HAMWER JEMAHT?, 2019, Spielfilm, 91′, Farbe, Ton. Filmstill. Courtesy of the artists and Galerie Nagel Draxler, Cologne.

Jan Bonny & Alex Wissel, JUPP, WATT HAMWER JEMAHT?, 2019, Spielfilm, 91′, Farbe, Ton. Filmstill. Courtesy of the artists and Galerie Nagel Draxler, Cologne.

Jan Bonny & Alex Wissel, JUPP, WATT HAMWER JEMAHT?, 2019, Spielfilm, 91′, Farbe, Ton. Filmstill. Courtesy of the artists and Galerie Nagel Draxler, Cologne.

Jan Bonny & Alex Wissel, JUPP, WATT HAMWER JEMAHT?, 2019, Spielfilm, 91′, Farbe, Ton. Filmstill. Courtesy of the artists and Galerie Nagel Draxler, Cologne.

Jan Bonny & Alex Wissel, JUPP, WATT HAMWER JEMAHT?, 2019, Spielfilm, 91′, Farbe, Ton. Filmstill. Courtesy of the artists and Galerie Nagel Draxler, Cologne.

Lutz Mommartz, Soziale Plastik, 1969, 16-mm-Film, transferiert auf Video, 11′41″, S/W, kein Ton. Videostill. Courtesy of the artist.

Lutz Mommartz, Soziale Plastik, 1969. Installationsansicht, JSC Düsseldorf. Foto: Simon Vogel, Köln.


CHRISTOPH SCHLINGENSIEF – MESSAGE IN A BOTTLE

Christoph Schlingensief, Diana Altar, 2006, Mixed-Media-Videoinstallation; tragbarer Altar, ehemalig Bestandteil der Performance Diana II – What happened to Allan Kaprow?, London, 10.–12. Oktober 2006, Holz, Fotokopien, 3 Monitore, 3 Videos (Screen 1: 4′16″, Screen 2: 2′51″, Screen 3: 2′41″), Farbe, Ton, 3 mp4-Player, Autobatterie, 143 x 250 x 45 cm. Installationsansicht, CHRISTOPH SCHLINGENSIEF: MESSAGE IN A BOTTLE, JSC Düsseldorf. Foto: Simon Vogel. Courtesy of the Estate of Christoph Schlingensief.

Von links nach rechts: Christoph Schlingensief, Diana Altar, 2006; Message in a Bottle, 2008; Affenbilder, 2005. Installationsansicht, CHRISTOPH SCHLINGENSIEF: MESSAGE IN A BOTTLE, JSC Düsseldorf. Foto: Simon Vogel. Courtesy of the Estate of Christoph Schlingensief.

Christoph Schlingensief, Affenbilder, 2005, 6 Fotoprints auf Leinwand, Dimensionen variabel. Aus Der Animatograph, Deutschland Edition: Odins Parsipark, Neuhardenberg, 2005. Fotos: Aino Laberenz. Installationsansicht, CHRISTOPH SCHLINGENSIEF: MESSAGE IN A BOTTLE, JSC Düsseldorf. Foto: Simon Vogel. Courtesy of the Estate of Christoph Schlingensief.

Christoph Schlingensief, Affenführer, 2005, Video, 3′47″, S/W, Ton. Aus Der Animatograph, Deutschland Edition: Odins Parsipark, Neuhardenberg, 2005. Installationsansicht, CHRISTOPH SCHLINGENSIEF: MESSAGE IN A BOTTLE, JSC Düsseldorf. Foto: Simon Vogel. Courtesy of the Estate of Christoph Schlingensief.

Christoph Schlingensief, I want to destroy, 2005, Video, 1′39″, Farbe, Ton. Aus Der Animatograph, Island Edition: House of Obsession, Reykjavík, 2005. Installationsansicht, CHRISTOPH SCHLINGENSIEF: MESSAGE IN A BOTTLE, JSC Düsseldorf. Foto: Simon Vogel. Courtesy of the Estate of Christoph Schlingensief.

Christoph Schlingensief, Message in a Bottle, 2008, Objekt; Holzrahmen, Plexiglas, Super-8-mm-Umkehrfilm in Versandtasche, beschriftet, frankiert und gestempelt. Foto: Simon Vogel. Courtesy of the Estate of Christoph Schlingensief.

Christoph Schlingensief, I want to destroy, 2005, Video, 1′39″, Farbe, Ton. Aus Der Animatograph, Island Edition: House of Obsession, Reykjavík, 2005. Videostill. Courtesy of the Estate of Christoph Schlingensief.

Christoph Schlingensief, Affenführer, 2005, Video, 3′47″, S/W, Ton. Aus Der Animatograph, Deutschland Edition: Odins Parsipark, Neuhardenberg, 2005. Videostill. Courtesy of the Estate of Christoph Schlingensief.

Christoph Schlingensief, Affenbilder, 2005, 6 Fotoprints auf Leinwand, Dimensionen variabel. Aus Der Animatograph, Deutschland Edition: Odins Parsipark, Neuhardenberg, 2005. Fotos: Aino Laberenz. Courtesy of the Estate of Christoph Schlingensief.

Christoph Schlingensief, Affenbilder, 2005, 6 Fotoprints auf Leinwand, Dimensionen variabel. Aus Der Animatograph, Deutschland Edition: Odins Parsipark, Neuhardenberg, 2005. Fotos: Aino Laberenz. Courtesy of the Estate of Christoph Schlingensief.

Christoph Schlingensief, Foto: Aino Laberenz.


A FIRE IN MY BELLY

Arthur Jafa, Love is the Message, The Message is Death, 2016. Installationsansicht, A FIRE IN MY BELLY, JSC Berlin. Foto: Alwin Lay.

Laure Provost, They Parlaient Idéale, 2019. Installationsansicht, A FIRE IN MY BELLY, JSC Berlin. Foto: Alwin Lay.

Barbara Hammer, I Was / I Am, 1973. Installationsansicht, A FIRE IN MY BELLY, JSC Berlin. Foto: Alwin Lay.

David Wojnarowicz, A Fire In My Belly (Film In Progress) and A Fire In My Belly (Excerpt), 1986-87. Installationsansicht, A FIRE IN MY BELLY, JSC Berlin. Foto: Alwin Lay.

Sophia Al-Maria, Beast Type Song, 2019. Installationsansicht, A FIRE IN MY BELLY, JSC Berlin. Foto: Alwin Lay.

P. Staff, Weed Killer, 2017. Installationsansicht, A FIRE IN MY BELLY, JSC Berlin. Foto: Alwin Lay.

P. Staff, Weed Killer, 2017. Installationsansicht, A FIRE IN MY BELLY, JSC Berlin. Foto: Alwin Lay.

Kandis Williams, Eurydice, 2018. Installationsansicht, A FIRE IN MY BELLY, JSC Berlin. Foto: Alwin Lay.

Anne Imhof, Untitled (Wave), 2021. Installationsansicht, A FIRE IN MY BELLY, JSC Berlin. Foto: Alwin Lay.

Anne Imhof, Untitled (Wave), 2021. Installationsansicht, A FIRE IN MY BELLY, JSC Berlin. Foto: Alwin Lay.

David Wojnarowicz, A Fire In My Belly (Film In Progress) and A Fire In My Belly (Excerpt), 1986–87, Super-8-Film transferiert auf Video, 13′06′′ & 7′, Farbe & S/W, kein Ton. Videostill. Courtesy of the Estate of David Wojnarowicz and PPOW Gallery, New York.

David Wojnarowicz, A Fire In My Belly (Film In Progress) and A Fire In My Belly (Excerpt), 1986–87, Super-8-Film transferiert auf Video, 13′06′′ & 7′, Farbe & S/W, kein Ton. Videostill. Courtesy of the Estate of David Wojnarowicz and PPOW Gallery, New York.

Arthur Jafa, Love is the Message, The Message is Death, 2016, Video, 7′25″, Farbe, Ton. Videostill. Courtesy of the artist and Gavin Brown’s Enterprise, New York/Rome.

Barbara Hammer, I Was / I Am, 1973, 16-mm-Film transferiert auf Video, 5′35″, S/W, Ton. Filmstill. Courtesy of the Estate of Barbara Hammer and KOW, Berlin.

Sophia Al-Maria, Beast Type Song, 2019, Video, 38’03’’, Farbe, Ton. Videostill. Courtesy of the artist and Project Native Informant, London.

 

Cyprien Gaillard, Cities of Gold and Mirrors, 2009, 16-mm-Film, 8′52″, Farbe, Ton. Filmstill. Courtesy of the artist and Sprüth Magers, Berlin/London/Los Angeles.

Bernadette Corporation, Get Rid of Yourself, 2003, Video, 61′, Farbe, Ton. Videostill. Courtesy of the artists and Greene Naftali, New York.

Laure Provost, They Parlaient Idéale, 2019, Einkanal-Videoinstallation; Teppich und Kissen mit Digitaldruck, HD-Video 28′30″, Farbe, Ton. Videostill. Courtesy of the artist and carlier | gebauer, Berlin/Madrid.

Leila Hekmat, CROCOPAZZO!, 2020, Mixed-Media-Videoinstallation; Puppen, handgefertigte Kostüme, Vorhang mit digitaler Collage auf Seiden-Rayon-Samt; Tagesbett mit digitaler Collage auf Seiden-Rayon-Samt und gestepptem Rahmen, Video, 80′, Farbe, Ton, Dimensionen variabel. Videostill. Courtesy of the artist and Galerie Isabella Bortolozzi, Berlin.

 

P. Staff, Weed Killer, 2017, Einkanal-HD-Einkanal-HD-Videoinstallation; Filmleinwand, Acrylglasplatten, Vinyl-Bodenbelag, Sitzkissen, HD-Video, 16′49″, Farbe, Ton. Videostill. Courtesy of the artist and Commonwealth and Council, Los Angeles.

Thomas Demand, Zaun / Fence, 2004, Fotografie; C-Print, Diasec. 180 x 230 cm. Courtesy of the artist.


JEREMY SHAW: QUANTIFICATION TRILOGY

Jeremy Shaw, Quickeners, 2014, 16-mm-Film, transferiert auf Video, 36′24″, Farbe, Ton. Installationsansicht, JEREMY SHAW, QUANTIFICATION TRILOGY, JSC Düsseldorf. Foto: Timo Ohler.

Jeremy Shaw, Liminals, 2017, 16-mm-Film und HD-Video, transferiert auf Video, 31′25″, Farbe, Ton. Installationsansicht, JEREMY SHAW, QUANTIFICATION TRILOGY, JSC Düsseldorf. Foto: Timo Ohler.

Jeremy Shaw, Liminals, 2017, 16-mm-Film und HD-Video, transferiert auf Video, 31′25″, Farbe, Ton. Installationsansicht, JEREMY SHAW, QUANTIFICATION TRILOGY, JSC Düsseldorf. Foto: Timo Ohler.

Jeremy Shaw, Liminals, 2017, 16-mm-Film und HD-Video, transferiert auf Video, 31′25″, Farbe, Ton. Installationsansicht, JEREMY SHAW, QUANTIFICATION TRILOGY, JSC Düsseldorf. Foto: Timo Ohler.

Installationsansicht, JEREMY SHAW, QUANTIFICATION TRILOGY, JSC Düsseldorf. Foto: Timo Ohler.

Jeremy Shaw, I Can See Forever, 2018, Zweikanal-HD-Videoinstallation; VHS-Video und HD-Video, transferiert auf Video, 44′05″, Farbe, Ton. Installationsansicht, JEREMY SHAW, QUANTIFICATION TRILOGY, JSC Düsseldorf. Foto: Timo Ohler.

Jeremy Shaw, I Can See Forever, 2018, Zweikanal-HD-Videoinstallation; VHS-Video und HD-Video, transferiert auf Video, 44′05″, Farbe, Ton. Installationsansicht, JEREMY SHAW, QUANTIFICATION TRILOGY, JSC Düsseldorf. Foto: Timo Ohler.

Jeremy Shaw, Quickeners, 2014, 16-mm-Film, transferiert auf Video, 36′24″, Farbe, Ton. Videostill. Courtesy of the artist and König Galerie, Berlin.

Jeremy Shaw, Liminals, 2017, 16-mm-Film und HD-Video, transferiert auf Video, 31′16″, Farbe, Ton. Videostill. Courtesy of the artist and König Galerie, Berlin.

Jeremy Shaw, I CAN SEE FOREVER, 2018, Zweikanal-HD-Videoinstallation; VHS-Video und HD-Video, transferiert auf Video, 44′05″, Farbe, Ton. Videostill. Courtesy of the artist and König Galerie, Berlin.

Jeremy Shaw, I CAN SEE FOREVER, 2018, Zweikanal-HD-Videoinstallation; VHS-Video und HD-Video, transferiert auf Video, 44′05″, Farbe, Ton. Videostill. Courtesy of the artist and König Galerie, Berlin.

Jeremy Shaw, Towards Universal Pattern Recognition (Children of God, OCT 31, 1971), 2019, archivarisches Schwarz/Weiß-Foto, Acryl, Chrom, 38,4 x 45,5 x 8 cm, Unikat. Foto: Timo Ohler. Courtesy of the artist and König Galerie, Berlin.

Jeremy Shaw, Towards Universal Pattern Recognition (War Prisoner Tells of Charismatic Uplift, 1977), 2020, archivarisches Schwarz/Weiß-Foto, Acryl, Chrom, 43,4 x 38,6 x 16 cm, Unikat. Foto: Timo Ohler. Courtesy of the artist and König Galerie, Berlin.

Jeremy Shaw, Towards Universal Pattern Recognition (Psychics OCT 17 1071), 2018, archivarisches Schwarz/Weiß-Foto, Acryl, Chrom, 42,5 x 38 x 16 cm, Unikat. Foto: Timo Ohler. Courtesy of the artist and König Galerie, Berlin.

Jeremy Shaw, Towards Universal Pattern Recognition (Swami Kriyandi Meditating, 1968), 2020, archivarisches Schwarz/Weiß-Foto, Acryl, Chrom, 39,1 x 44,8 x 16 cm, Unikat. Foto: Timo Ohler. Courtesy of the artist and Projekt Bisky.


DAATA x JULIA STOSCHEK COLLECTION

DAATA x JULIA STOSCHEK COLLECTION. Courtesy of Daata, London and the artists: Ilit Azoulay, Helen Benigson, David Blandy, Jacky Connolly, Matt Copson, Tracey Emin, Ed Fornieles, Rindon Johnson, Martti Kalliala & Daniel Keller, Lina Lapelytė, Rachel Maclean, Florian Meisenberg, Takeshi Murata, Hannah Perry, Jon Rafman, Charles Richardson, Jacolby Satterwhite, Amalia Ulman, Stephen Vitiello, and Chloe Wise. © VG Bild-Kunst, Bonn 2021.

Ed Fornieles, Sitting, 2015, HD-Video, 3′04″, Farbe, Ton. Videostill. Courtesy of the artist and Daata, London.

Rindon Johnson, I First you (11/11), 2018, HD-Video, 5′28″, Farbe, Ton. Videostill. Courtesy of the artist and Daata, London. Ton von Milo McBride.

Jacolby Satterwhite, 1–8. En Plein Air Abstraction (full length feature), 2018, HD-Video, 8′18″, Farbe, Ton. Videostill. Courtesy of the artist and Daata, London.

Hannah Perry, Princess & princesses, 2015, Audiodatei, 1′38″. Still. Courtesy of the artist and Daata, London.

Chloe Wise, we had a traumatic threeway, 2015, HD-Video, 1′03″, Farbe, Ton. Videostill, © VG Bild-Kunst, Bonn 2021. Courtesy of the artist and Daata, London.

Takeshi Murata, Tennis, 2015, HD-Video, 33″, Farbe, Ton. Videostill. Courtesy of the artist and Daata, London.


Kurator*innen

A FIRE IN MY BELLY: Julia Stoschek & Lisa Long. Foto: Robert Hamacher. Courtesy of the JULIA STOSCHEK FOUNDATION.

A FIRE IN MY BELLY: Lisa Long & Julia Stoschek. Foto: Robert Hamacher. Courtesy of the JULIA STOSCHEK FOUNDATION.

JSC ON VIEW: MYTHOLOGISTS: Rachel Vera Steinberg.


JSC ONLINE: Auswahl online einsehbarer Werken

Medienkunstsammlung von Julia Stoschek online

Peter Fischli & David Weiss, Büsi, 2001, Video, 6′30″, Farbe, kein Ton. Videostill. Courtesy of the artists.

Tobias Zielony, Maskirovka, 2017, HD-Video, Stop-Motion, 8′46″, Farbe, kein Ton. Videostill. Courtesy of the artist and KOW, Berlin/Madrid.

Lutz Mommartz, Soziale Plastik, 1969, 16-mm-Film, transferiert auf Video, 11′41″, S/W, kein Ton. Videostill. Courtesy of the artist.

Barbara Hammer, X, 1975, 16-mm-Film, transferiert auf Video, 7′04″, Farbe, Ton. Videostill. Courtesy of the Estate of Barbara Hammer and KOW, Berlin/Madrid.

Jen DeNike, Girls like me, 2006, Video, 6′, Farbe, Ton. Videostill. Courtesy of the artist and Anat Ebgi Gallery, Los Angeles.

Wolfgang Tillmans, Heartbeat/Armpit, 2003, Video, 2′27″, Farbe, Ton. Videostill. Courtesy of the artist.

Nathalie Djurberg & Hans Berg, It’s the Mother, 2008, Video, 6′, Farbe, Ton. Videostill. Courtesy of the artists and Gió Marconi, Milan.

Jon Rafman, Erysichthon, 2015, HD-Video, 8′03″, Farbe, Ton. Videostill. Courtesy of the artist.

Teil von:

Jon Rafman, Betamale Trilogy (Glass Cabin), 2015


Julia Stoschek

Julia Stoschek, Foto: Şirin Şimşek.

Julia Stoschek, Foto: Şirin Şimşek.

Julia Stoschek, Foto: Peter Rigaud.

Julia Stoschek, Foto: Peter Rigaud.

Julia Stoschek, Foto: Peter Rigaud.


Architektur JSC Düsseldorf

Installationsansicht, GENERATION LOSS, JSC Düsseldorf, erste Etage. Foto: Simon Vogel, Köln.

JSC Düsseldorf, Gebäude (außen). Foto: © Ulrich Schwarz, Berlin.

JSC Düsseldorf, Gebäude (außen). Foto: Simon Vogel, Köln.

JSC Düsseldorf, Gebäude (außen). Foto: © Ulrich Schwarz, Berlin.

JSC Düsseldorf, Foyer, erste Etage. Foto: Şirin Şimşek, Köln.

JSC Düsseldorf, Foyer, erste Etage. Foto: Şirin Şimşek, Köln.


Architektur JSC Berlin

JSC Berlin, Foyer, Erdgeschoss. Foto: Robert Hamacher, Berlin.

JSC Berlin, Foyer, Erdgeschoss. Foto: Robert Haumacher, Berlin.

JSC Berlin, Foyer, Erdgeschoss. Foto: Robert Hamacher, Berlin.

JSC Berlin, Gebäude (außen). Foto: Robert Hamacher, Berlin.

 

 

JSC Berlin, Foyer, erste Etage. Foto: Robert Hamacher, Berlin.

 

 

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